Der Metal-Galopp ist kein Tempo: drei häufige Fehler
Zwei Guitarshelf-Blätter bauen auf dem Galopp auf: Metal-Galopp-Riff — e-Moll und Galopp-Pedalton-Power-Riff — E. Und jedes Mal derselbe Reflex: das Wort „Galopp" lässt einen schneller werden. Dabei ist der Galopp kein Tempo, sondern eine rhythmische Figur: auf jedem Schlag eine etwas lange Note, gefolgt von zwei schnellen. Fast jeder wackelige Galopp kommt daher — man versucht „schnell zu spielen", statt dieses genaue Verhältnis zu spielen. Hier sind die drei Fehler, die im Grunde derselbe sind.
Der Galopp ist ein Verhältnis, kein Tempo
Ein Galopp-Schlag ist eine Achtel gefolgt von zwei Sechzehnteln: lang, kurz, kurz. Drei Anschläge pro Schlag — aber es ist keine Triole: die beiden kurzen Noten sind echte Sechzehntel, jede genau halb so lang wie die lange. Kehre die Reihenfolge um (zwei kurze, dann eine lange), und du hast den „umgekehrten Galopp" von Slayers Raining Blood. Die Figur ist älter als Metal — man hört sie schon in Deep Purples Highway Star oder Black Sabbaths Children of the Grave — und Iron Maiden (Run to the Hills, The Trooper) machte sie zur Signatur des Genres. Egal bei welchem Tempo, das Lang-kurz-kurz-Verhältnis ändert sich nicht: das ist die ganze Definition (siehe Galopp (Metal-Rhythmus)).
Fehler 1: die beiden Sechzehntel hetzen
Der häufigste Verräter: die beiden schnellen Noten beschleunigen, damit sie sich direkt vor den nächsten Schlag klemmen. Der gleichmäßige Galopp wird zum nervösen Stolpern. Zähle jeden Schlag laut mit, „1‑e‑und‑e": der Galopp spielt auf 1, auf und und auf der letzten Unterteilung, nie auf der ersten „e". Die lange Note füllt die erste Schlaghälfte, die beiden kurzen landen auf den letzten beiden Unterteilungen, gleich weit auseinander. Wenn du es nicht gleichmäßig sagen kannst, spielt die Hand es auch nicht gleichmäßig. Isoliere die Figur auf Metal-Galopp-Riff — e-Moll: eine Saite, zwei Noten, nichts zu beobachten außer dem Verhältnis.
Fehler 2: alles im Abschlag halten wollen
Bei einem gleichmäßigen Chug sagen Guitarshelfs Blätter, man solle bei Abschlägen bleiben — und der Artikel zum Chug erklärt, warum der Sound es verlangt. Der Galopp ist die Ausnahme. Ab einem moderaten Tempo kommt sein letztes Sechzehntel zu schnell für einen weiteren Abschlag: die Standardbewegung ist abwärts für die Achtel, dann abwärts‑aufwärts für die beiden Sechzehntel. Hier alles abwärts zu erzwingen, deckelt dein Tempo und lässt vor allem die Note, die ein Aufschlag hätte sein sollen, zu spät kommen — genau das Hetzen aus Fehler 1. Lass das Plektrum auf der letzten Note wieder hochkommen: beim Galopp beginnt der Wechselschlag.
Fehler 3: das Palm Mute, das sich auf dem schnellen Paar öffnet
Die Anschlagshand verspannt sich auf den schnellen Noten und lässt den Druck nach, ohne dass du es merkst: die beiden Sechzehntel klingen ein Haar länger als die Achtel, und der „enge" Charakter ist weg. Die drei Noten des Schlags müssen identisch gedämpft sein. Auf Galopp-Pedalton-Power-Riff — E gibt es ein zweites Leck: der Handballen öffnet sich auf dem A5, das das Muster alle zwei Takte bricht. Übe den E5-Pedalton allein, nur im Galopp, bis das Palm Mute eine Konstante ist, dann füge das A5 hinzu, ohne in der Anschlagshand etwas zu ändern.
Auf Guitarshelf
Metal-Galopp-Riff — e-Moll reduziert alles auf die Figur: tiefe E-Saite, der Grundton plus eine Nachbarnote, acht Takte — der Ort, um das Verhältnis und das Abwärts‑aufwärts festzunageln. Galopp-Pedalton-Power-Riff — E (140 BPM) setzt es auf Power Chords, mit einem Akkordwechsel und einem engen Palm Mute, das ohne Unterbrechung zu halten ist. Mach das erste sauber, bevor du das zweite angehst.
Der Test
Nimm fünfzehn Sekunden auf und höre zurück. Du solltest ein galoppierendes Pferd hören — lang, kurz‑kurz, lang, kurz‑kurz — kein wiegendes Triolen-Feel und keine vier flachen, gleichen Noten. Wenn die beiden schnellen Noten am nächsten Schlag kleben, verlangsame, bis sie es nicht mehr tun: das Tempo ist nicht der Galopp.