Pop-Improvisation in F — relative Tonleiter
Derselbe Trick wie „Pop-Improvisation in C — relative Tonleiter", aber nach F-Dur transponiert: die Progression F-C-Dm-Am enthält genau dieselben Intervalle wie ihr Gegenstück in C (I-V-vi-iii), und die zu verwendende relative Pentatonik ist die von d-Moll statt a-Moll. Der Sinn dieses Blatts liegt nicht im Schema selbst, sondern in der Verallgemeinerung des Prinzips: derselbe Trick mit der relativen Tonleiter funktioniert in jeder Durtonart, nicht nur in C — das einzige, was sich ändert, ist, welche Moll-Pentatonik man wählt, immer die eine kleine Terz unter dem Dur-Grundton gebaute.
Tipps
Finde vor dem Spielen selbst heraus, welche Moll-Pentatonik zu F-Dur passt (eine kleine Terz darunter): diese Denkübung macht das Prinzip auf jede Tonart übertragbar, der du später begegnest.
Wie in der C-Version, beende deine Phrasen auf einem Ton des gerade laufenden Akkords statt auf dem Grundton der Tonleiter, damit das Ohr Dur hört, nicht Moll.
Sitzt der Reflex noch nicht sicher, geh vor der Rückkehr hierher nochmal die C-Version (bekannter) durch: das Prinzip setzt sich besser fest, wenn man es zweimal in zwei verschiedenen Tonarten angewendet sieht.
Akkordfolge — F
Griffbrettposition
Grundton weitere Tonleiternote
Akkorde
Passende Uebungsblaetter
- Pop in E (suspendiert) — Fingerstyle mit Wechselbass (Stufe 4)
- Pop in C — Fingerstyle mit Wechselbass (Stufe 4)
- Pop-Improvisation in C — Durtonleiter (Stufe 4)