Kompatible Akkorde
Waehlen Sie einen Akkord: die anderen Akkorde, die in derselben Tonart natuerlich dazu passen, werden unten nach harmonischer Stufe gruppiert angezeigt.
Dieses Werkzeug beantwortet eine sehr konkrete Frage: Welche anderen Akkorde lassen sich mit einem gewählten Startakkord kombinieren, ohne die Tonart zu verlassen? Es richtet sich sowohl an alle, die eine Akkordfolge komponieren oder improvisieren und wahllose Akkordwechsel vermeiden wollen, als auch an alle, die Theorie lernen und an einem echten Beispiel sehen wollen, was „in der Tonart bleiben" konkret bedeutet. Das Ergebnis ordnet die passenden Akkorde nach Stufe (I, ii, iii, IV, V, vi, vii°) statt als einfache Liste — genau diese Reihenfolge zeigt, welche Akkorde stabil klingen, welche Spannung erzeugen und welcher natürlich zur Tonika zurückführt. Der Gewinn: eine verlässliche Grundlage für eigene Akkordfolgen, ohne vorher die gesamte Tonart-Theorie auswendig lernen zu müssen.
Die verminderte Stufe (°) hat kein Diagramm: sie wird selten genau in dieser Form gespielt, und die Seite zeigt nur tatsaechlich geprueften Akkordgriffe. Ihr Name wird trotzdem zur Orientierung angezeigt.
So funktioniert die Einordnung nach Stufe
Jede Dur- oder Molltonart basiert auf sieben Tönen, und jeder dieser Töne trägt einen eigenen Akkord: drei Dur-, drei Moll- und einen verminderten Akkord, immer in derselben relativen Reihenfolge, unabhängig von der Ausgangstonart. Einen Startakkord im Auswahlmenü zu wählen, teilt dem Werkzeug also die wahrscheinliche Tonart des Songs mit — daraus berechnet es die übrigen sechs Akkorde dieser Tonart und zeigt sie nach Stufe geordnet an, von I (die Tonika, der „Ruhe"-Akkord) bis vii° (die verminderte Stufe, die spannungsreichste).
Diese Beziehung zwischen den sieben Akkorden hat einen Namen: Diatonik. Eine „diatonische" Akkordfolge besteht ausschliesslich aus Akkorden derselben Tonart — das ist die häufigste Struktur in populärer Musik, noch bevor man überhaupt an Kadenzen oder harmonische Spannung denkt. Bewusst aus dieser Liste auszubrechen (einen Akkord aus einer anderen Tonart zu entlehnen) ist möglich und sogar üblich, wird von diesem Werkzeug aber nicht automatisch berechnet: es zeigt die diatonische Grundlage, nicht die Entlehnungen.
Praktische Tipps und häufige Fehler
- Behandeln Sie die sieben Stufen nicht als austauschbar: I, IV und V tragen in den meisten Stilrichtungen das Hauptgewicht der Harmonie, die übrigen Stufen (ii, iii, vi) dienen vor allem als Abwechslung oder Übergang.
- Die Stufe vii° (vermindert) wird in populärer Musik selten unverändert gespielt — sie dient meist als theoretischer Bezugspunkt. In der Praxis vermeiden viele Songs sie oder ersetzen sie durch einen benachbarten Akkord.
- Ein „passender" Akkord ist kein Pflichtakkord: diatonische Kompatibilität garantiert, dass keine Note falsch klingt — nicht, dass die Folge interessant klingt. Das Ohr bleibt der eigentliche Maßstab.
- Klingt ein Akkord aus der Liste in Ihrem Kontext seltsam, prüfen Sie zuerst den gewählten Startakkord: eine falsch erkannte Tonart verfälscht die gesamte folgende Einordnung.
- Um dieselbe Logik aus einem anderen Blickwinkel zu sehen — welche Tonarten zueinander „benachbart" sind, statt welche Akkorde eine einzelne Tonart bilden — ergänzt der Quintenzirkel diese Seite gut.
Konkretes Beispiel
Nehmen wir C-Dur (C) als Startakkord: die sieben diatonischen Stufen sind C (I), Dm (ii), Em (iii), F (IV), G (V), Am (vi) und B° (vii°). Die im Pop extrem häufige Folge C – Am – F – G nutzt nur die Stufen I, vi, IV und V — genau dieser Kern aus drei Dur-Akkorden und einem Moll-Akkord taucht in unzähligen Songs wieder auf, in unterschiedlichen Tonarten, aber mit derselben Stufenlogik.
Ist diese Logik einmal verstanden, lässt sie sich direkt übertragen: dieselbe I–vi–IV–V-Folge in G-Dur (G) ergibt G – Em – C – D. Um diese Art von Akkordfolge direkt zu bauen und anzuhören, wendet der Generator dieselbe Stufenlogik interaktiv an: