Acordes compatibles
Elige un acorde: los demás acordes que encajan de forma natural con él en la misma tonalidad se muestran a continuación, agrupados por grado armónico.
Esta herramienta responde a una pregunta muy concreta: una vez elegido un acorde para empezar una canción, ¿qué otros acordes puedes combinar con él sin salirte de la tonalidad? Sirve tanto para quien compone o improvisa una progresión y quiere evitar encadenar acordes al azar, como para quien está aprendiendo teoría y quiere ver, con un ejemplo real, qué significa exactamente «mantenerse en la tonalidad». El resultado clasifica los acordes compatibles por grado (I, ii, iii, IV, V, vi, vii°) en lugar de mostrarlos como una simple lista — esa clasificación es la que indica cuáles suenan estables, cuáles crean tensión y cuál sirve de forma natural para volver a la tónica. Con esto ganas una base fiable para construir tus propias progresiones, sin tener que memorizar antes toda la teoría de tonalidades.
El grado disminuido (°) no tiene diagrama: rara vez se toca en esa forma exacta, y el sitio solo muestra digitaciones de acordes realmente verificadas. Su nombre se muestra igualmente a título informativo.
Cómo funciona la clasificación por grado
Toda tonalidad mayor o menor se construye sobre siete notas, y cada una de ellas lleva su propio acorde: tres mayores, tres menores y uno disminuido, siempre en el mismo orden relativo sea cual sea la tonalidad de partida. Elegir un acorde de partida en el selector equivale a indicarle a la herramienta la tonalidad probable de la canción — a partir de ahí calcula los otros seis acordes de esa tonalidad y los muestra clasificados por grado, del I (la tónica, el acorde de «reposo») al vii° (el grado disminuido, el más tenso).
Esta relación entre los siete acordes tiene un nombre: la diatonicidad. Una progresión «diatónica» está formada enteramente por acordes de la misma tonalidad — es la estructura más habitual en la música popular, incluso antes de pensar en términos de cadencias o tensión armónica. Salirse deliberadamente de esa lista (tomar prestado un acorde de otra tonalidad) es posible e incluso habitual, pero ya no es algo que esta herramienta calcule automáticamente: muestra la base diatónica, no los préstamos.
Consejos prácticos y errores frecuentes
- No trates los siete grados como intercambiables: el I, el IV y el V cargan con la mayor parte del peso armónico en la mayoría de los estilos; los demás grados (ii, iii, vi) funcionan sobre todo como variación o transición.
- El grado vii° (disminuido) rara vez se toca tal cual en música popular — funciona sobre todo como referencia teórica. En la práctica, muchas canciones lo evitan o lo sustituyen por un acorde vecino.
- Un acorde «compatible» no es un acorde obligatorio: la compatibilidad diatónica garantiza que ninguna nota suene mal, no que la progresión resulte interesante. El oído sigue siendo el juez final.
- Si un acorde de la lista te suena raro en tu contexto, revisa primero el acorde de partida elegido en el selector: una tonalidad mal identificada descuadra toda la clasificación siguiente.
- Para visualizar la misma lógica desde otro ángulo — qué tonalidades son «vecinas» entre sí, en vez de qué acordes forman una sola tonalidad — el círculo de quintas complementa bien esta página.
Ejemplo concreto
Tomemos do mayor (C) como acorde de partida: los siete grados diatónicos son C (I), Dm (ii), Em (iii), F (IV), G (V), Am (vi) y B° (vii°). La progresión C – Am – F – G, extremadamente habitual en el pop, solo usa los grados I, vi, IV y V — ese mismo núcleo de tres acordes mayores y uno menor reaparece en muchísimas canciones, en tonalidades distintas pero con la misma lógica de grados.
Una vez entendida esta lógica, se transpone tal cual: la misma progresión I–vi–IV–V en sol mayor (G) da G – Em – C – D. Para construir y escuchar este tipo de encadenamiento directamente, el generador aplica esta misma lógica de grados de forma interactiva: